几面边框立面稍稍内敛，上下有凹线，中部打洼，类此冰盘沿少见。
束腰分五段，刻海棠式窄长凹槽，嵌装在露而不高的腿足上载侧面槽口内，有托腮，故为高束腰式。
五足之间是五个正顶出尖的壶门轮廓，来婉修长，彷佛是五个大莲花瓣。
启示人去思考壶门也起源于自然物象——印度随处可见的莲花。

此几之妙在线之运用。牙子上起的阳线至腿足之肩汇到一起，以下便隐而不见。
但其意不断,顺腿面然下行，至足端而再见。
待及圆球，又歧分为二，抱球向后兜转，遂又隐而不见，惟意仍不断，复沿腿足背正面而上行。
匠师假有形无形、忽隐忽现的线条把上下脉络，周环贯通，比有形的所谓“交圈”又艺高一筹，不禁使人叫绝。
足底为了避免重复，不再用圆球支承而代以双层木方。

此台座香几已属罕见，此又具有诸多特点，自是难能可贵。

纵观此几整体亭亭玉立，简洁端庄，含蓄雅致，造型和线条优美流畅，
三弯腿曲度顺畅却并不夸张 ，顺势而下至足外翻球蹬踏有力，
线条若隐若现而贯通，底部的台座式拖泥为整体的轻盈增加了稳重之感，
极具观赏价值和艺术价值。